N° 139, jul-ago 2026
Vaivén es la sección principal de opinión de Sul Ponticello, compuesta por espacios con nombre propio a cargo de nuestros colaboradores.
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![Es difícil encontrar las palabras exactas que expresen el afecto y el respeto que muchos amigos sentíamos por el tristemente fallecido José Manuel Costa. Si no recuerdo mal, le conocí personalmente con ocasión de mi participación en la Feria de Arte Estampa, concretamente en su apartado de arte sonoro llamado Sound In. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/04/048_jm-costa1.jpg "Hasta siempre, querido JM")
Hasta siempre, querido JM
Es difícil encontrar las palabras exactas que expresen el afecto y el respeto que muchos amigos sentíamos por el tristemente fallecido José Manuel Costa. Si no recuerdo mal, le conocí personalmente con ocasión de mi participación en la Feria de Arte Estampa, concretamente en su apartado de arte sonoro llamado Sound In. [...]
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![Acoustic territories. Sound Territories and Everyday Life (Continuum, 2010) es uno de los libros más importantes en la producción de Brandon LaBelle, en el que explora qué significa ubicar un sonido, y no tomarlo como un ente radicalmente temporal que poco tiene que ver con lo espacial. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/03/048_pensar-con-los-oidos1.jpg "Brandon LaBelle y sus territorios acústicos: el espacio doméstic(ad)o")
Brandon LaBelle y sus territorios acústicos: el espacio doméstic(ad)o
Acoustic territories. Sound Territories and Everyday Life (Continuum, 2010) es uno de los libros más importantes en la producción de Brandon LaBelle, en el que explora qué significa ubicar un sonido, y no tomarlo como un ente radicalmente temporal que poco tiene que ver con lo espacial. [...]
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![La tesis explícita que defiende Sally Macarthur en su libro "Feminist Aesthetics in Music" es que «la música hecha por mujeres opera según criterios estéticos sugiriendo diferencias con respecto a la hecha por hombres». Aunque esta afirmación pueda sonar algo dudosa, el cuestionamiento del que parte incide, en realidad, en la construcción del canon musical occidental en términos generales. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/02/047_pensar-con-los-oidos1.jpg "Las mujeres suenan distinto: introducción a la estética feminista de la música de Sally Macarthur")
Las mujeres suenan distinto: introducción a la estética feminista de la música de Sally Macarthur
La tesis explícita que defiende Sally Macarthur en su libro “Feminist Aesthetics in Music” es que «la música hecha por mujeres opera según criterios estéticos sugiriendo diferencias con respecto a la hecha por hombres». Aunque esta afirmación pueda sonar algo dudosa, el cuestionamiento del que parte incide, en realidad, en la construcción del canon musical occidental en términos generales. [...]
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![En estos días en que tanto se habla de material, en la que el sonido se toma por artistas de bellas artes (es decir, escultores o pintores, por ejemplo) como “materia” con “cualidades plásticas”, me parece que la pregunta por el significado y tensión entre materia-material se vuelve urgente. Esto se complejiza aún más si intentamos entender la relación entre el “materialismo” y el trabajo sonoro. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/01/046_pensar-con-los-oidos1.jpg "Salomé Voegelin: sobre materialismo y escucha")
Salomé Voegelin: sobre materialismo y escucha
En estos días en que tanto se habla de material, en la que el sonido se toma por artistas de bellas artes (es decir, escultores o pintores, por ejemplo) como “materia” con “cualidades plásticas”, me parece que la pregunta por el significado y tensión entre materia-material se vuelve urgente. Esto se complejiza aún más si intentamos entender la relación entre el “materialismo” y el trabajo sonoro. [...]
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![En el presente artículo me gustaría presentar un modelo teórico con el que puedan analizarse y discutirse las reflexiones actuales acerca de la “desintegración” o “ruptura de límites” del concepto de música. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/01/046_fuera-de-tono1.jpg "Del concepto desintegrado al concepto reflexivo de música")
Del concepto desintegrado al concepto reflexivo de música
En el presente artículo me gustaría presentar un modelo teórico con el que puedan analizarse y discutirse las reflexiones actuales acerca de la “desintegración” o “ruptura de límites” del concepto de música. [...]
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![Las navidades del 2016 terminaban de luto por Pierre Boulez, una de las figuras más fascinantes (en todos los sentidos) y fundamentales para entender la música experimental. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/12/045_pensar-con-los-oidos1.jpg "Hommage à Boulez: fetiches y misterios musicales")
Hommage à Boulez: fetiches y misterios musicales
Las navidades del 2016 terminaban de luto por Pierre Boulez, una de las figuras más fascinantes (en todos los sentidos) y fundamentales para entender la música experimental. [...]
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![Este texto trata de poner en cuestión la idea del timbre como paradigma y, por alusión, la idea del no-timbre como antiparadigma. Soy consciente de la paradoja que constituye hablar de una música sin timbre, pues todo sonido posee algún tipo de timbre o color. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/12/044_fuera-de-tono1.jpg "El timbre y lo demás")
El timbre y lo demás
Este texto trata de poner en cuestión la idea del timbre como paradigma y, por alusión, la idea del no-timbre como antiparadigma. Soy consciente de la paradoja que constituye hablar de una música sin timbre, pues todo sonido posee algún tipo de timbre o color. [...]
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![engo que confesar que me va poco la fenomenología, porque creo que se olvida de teorizar el problema de la mediación. Sin embargo, encuentro en algunos fenomenólogos grandes intuiciones y lugares de gran riqueza para la reflexión. El caso más evidente es el de Don Ihde, uno de los clásicos de la fenomenología del sonido. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/11/044_pensar-con-los-oidos1.jpg "La escucha de lo invisible: sobre Don Ihde")
La escucha de lo invisible: sobre Don Ihde
engo que confesar que me va poco la fenomenología, porque creo que se olvida de teorizar el problema de la mediación. Sin embargo, encuentro en algunos fenomenólogos grandes intuiciones y lugares de gran riqueza para la reflexión. El caso más evidente es el de Don Ihde, uno de los clásicos de la fenomenología del sonido. [...]
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![Boulez ya decía, citando a Butor, que en el intento de “interrogar a los maestros precedentes” en realidad solo se conseguía “hablar de uno mismo”. Lachenman, trapolando esa experiencia a sí mismo, se pregunta sobre qué hablan los compositores cuando se interrogan sobre su composiciones, si realmente consiguen dar cuenta del proceso compositivo o si, como reconocía Boulez, solo se dan vueltas sobre uno mismo. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/11/043_pensar-con-los-oidos1.jpg "¿Qué significa componer? Algunas reflexiones de Helmut Lachenmann")
¿Qué significa componer? Algunas reflexiones de Helmut Lachenmann
Boulez ya decía, citando a Butor, que en el intento de “interrogar a los maestros precedentes” en realidad solo se conseguía “hablar de uno mismo”. Lachenman, trapolando esa experiencia a sí mismo, se pregunta sobre qué hablan los compositores cuando se interrogan sobre su composiciones, si realmente consiguen dar cuenta del proceso compositivo o si, como reconocía Boulez, solo se dan vueltas sobre uno mismo. [...]
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En un abrir y cerrar de oídos. Hacia un arte sonoro no-coclear
Con el amable permiso de Seth Kim Cohen, traducimos para Fuera de Tono esta introducción de su libro “In The Blink of an Ear, toward a non-cochlear sonic art”, libro apasionante cuya lectura recomendamos a todos nuestros lectores, y en cuya introducción pueden ya hallarse algunas de las claves que serán desarrolladas en profundidad a lo largo de sus 262 páginas.
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![Pocos han sido los que se han ocupado con detenimiento de las reflexiones de Roland Barthes sobre la música y, en concreto, sobre la escucha. Se le conoce, sobre todo, por su filosofía del lenguaje y, más recientemente, por la de la imagen. Sin embargo, aunque sus referencias tienen poco de contemporáneas, sí que permiten articular preguntas de gran enjundia para el pensamiento filosófico sobre la música. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/09/042_pensar-con-los-oidos1.jpg "Escuchar a través de Roland Barthes")
Escuchar a través de Roland Barthes
Pocos han sido los que se han ocupado con detenimiento de las reflexiones de Roland Barthes sobre la música y, en concreto, sobre la escucha. Se le conoce, sobre todo, por su filosofía del lenguaje y, más recientemente, por la de la imagen. Sin embargo, aunque sus referencias tienen poco de contemporáneas, sí que permiten articular preguntas de gran enjundia para el pensamiento filosófico sobre la música. [...]
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![Allá por el año 1994 mi entonces profesor de composición, Francisco González Pastor, me descubrió la existencia de un poeta que de inmediato me fascinó: Juan Eduardo Cirlot. Seleccioné cuatro de sus 88 sueños como textos para mi obra Sueños, un pequeño ciclo de cuatro canciones para soprano y piano. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/08/041_rito-in-musica1.jpg "Microsueños")
Microsueños
Allá por el año 1994 mi entonces profesor de composición, Francisco González Pastor, me descubrió la existencia de un poeta que de inmediato me fascinó: Juan Eduardo Cirlot. Seleccioné cuatro de sus 88 sueños como textos para mi obra Sueños, un pequeño ciclo de cuatro canciones para soprano y piano. [...]