N° 139, jul-ago 2026
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Davide Livermore, la ópera como buque insignia de la cultura valenciana
“La música contemporánea es el patrimonio y el testimonio de nuestra época”, nos indica David Livermore, Intendente-Director Artístico del Palau de les Arts de Valencia, en esta entrevista que le hacemos durante los ensayos de “I vespri siciliani” de Verdi, el próximo estreno en este espacio escénico emblemático.
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Darío Lopérfido, el director artístico que trata de llenar Argentina de ópera
Darío Lopérfido, Director General y Artístico del Teatro Colón, hace un hueco en su muy apretada agenda del invierno austral, es decir, en plena temporada porteña de opera y de conciertos, para responder a Sul Ponticello unas preguntas sobre la programación que ofrece y el compromiso del teatro con la ópera, la danza y la música contemporáneas.
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Projecte Rafel Festival: una propuesta consolidada
Projecte Rafel Festival es uno de los festivales valencianos que ocupa ya un espacio relevante en el circuito de ciclos de nuestro país. De la programación que propone la edición de este año y de otros aspectos hemos querido preguntar en la siguiente entrevista a su director artístico, el compositor Miguel Ángel Berbis.
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![Vengo de vivir un intenso mes plagado de conciertos, propios y ajenos, todos ellos disfrutados: un mayo de numerosos estrenos vividos de una manera tan peculiar que no puedo sino comenzar junio reflexionando sobre lo poco –o mucho- que significa para mí el que una nueva obra sea "estrenada". [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/06/028_fievre1.jpg "El estreno")
El estreno
Vengo de vivir un intenso mes plagado de conciertos, propios y ajenos, todos ellos disfrutados: un mayo de numerosos estrenos vividos de una manera tan peculiar que no puedo sino comenzar junio reflexionando sobre lo poco –o mucho- que significa para mí el que una nueva obra sea “estrenada”. [...]
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![En esta entrevista, la directora artística del Gran Teatre del Liceu asegura: "Tengo la firme responsabilidad de velar por el repertorio contemporáneo y la música de nueva creación" [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/03/026_una-temporada-en-la-opera_entrevista1.jpg "Christina Scheppelmann, la ópera y sus circunstancias")
Christina Scheppelmann, la ópera y sus circunstancias
En esta entrevista, la directora artística del Gran Teatre del Liceu asegura: “Tengo la firme responsabilidad de velar por el repertorio contemporáneo y la música de nueva creación” [...]
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![Llega la primavera a Sevilla y, con ella, comienza una nueva edición del Ciclo de Música Contemporánea, que cada año se celebra en el Teatro Central, bajo la dirección de Manuel Ferrand y Ángel Gómez. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/03/025_en-estado-de-ignorancia1.jpg "El Ciclo de Música Contemporánea del Teatro Central, versión (s).0")
El Ciclo de Música Contemporánea del Teatro Central, versión (s).0
Llega la primavera a Sevilla y, con ella, comienza una nueva edición del Ciclo de Música Contemporánea, que cada año se celebra en el Teatro Central, bajo la dirección de Manuel Ferrand y Ángel Gómez. [...]
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![Esta vez la convocatoria es en un espacio atípico (en nuestro país) para un espectáculo musical. Se trata de La Pensión de las Pulgas y es para ver y escuchar La voz humana de Poulenc basado en el monólogo del mismo título de Cocteau. Lugar para espectáculos pequeños, mínimos en su concepción, que apareció a raíz del éxito de La Casa de la Portera, otro espacio atípico para la escena que triunfó con sus novedosas propuestas teatrales hará unos años. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/01/023_una-temporada-en-la-opera1.jpg "La voz humana, ¿por qué solo me llamas?")
La voz humana, ¿por qué solo me llamas?
Esta vez la convocatoria es en un espacio atípico (en nuestro país) para un espectáculo musical. Se trata de La Pensión de las Pulgas y es para ver y escuchar La voz humana de Poulenc basado en el monólogo del mismo título de Cocteau. Lugar para espectáculos pequeños, mínimos en su concepción, que apareció a raíz del éxito de La Casa de la Portera, otro espacio atípico para la escena que triunfó con sus novedosas propuestas teatrales hará unos años. [...]
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![Hace unos días podía leerse en un diario nacional el titular “El Liceo apuesta por incluir más ópera contemporánea”, una declaración de su actual directora Christina Scheppelmann. Por cierto, la redacción del artículo dejaba huérfano de autor musical a la primera ópera actual nombrada: Quartett, que atribuía a Àlex Ollè de la Fura dels Baus (imaginamos la cara de Luca Francesconi si leyera esto). [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/09/020_editorial1.jpg "Renovar por debajo de la cáscara (y una entrevista)")
Renovar por debajo de la cáscara (y una entrevista)
Hace unos días podía leerse en un diario nacional el titular “El Liceo apuesta por incluir más ópera contemporánea”, una declaración de su actual directora Christina Scheppelmann. Por cierto, la redacción del artículo dejaba huérfano de autor musical a la primera ópera actual nombrada: Quartett, que atribuía a Àlex Ollè de la Fura dels Baus (imaginamos la cara de Luca Francesconi si leyera esto). [...]
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![No es inocente titular esta crónica sobre "La Traviata" que se puede ver en el Teatro Real, igual que el popular programa de La2 de TVE. Ambos tienen un afán de atraer al gran público a lo que el programa añade, también, un afán pedagógico o divulgativo que tampoco olvida el montaje actual, aunque lo hace de forma muy sutil, tanto que solo los entendidos, o los que van con alguna que otra crítica leída o visto el vídeo del también popular José Luis Téllez, detectan. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/05/016_zoom_la-traviata1.jpg "This is opera")
This is opera
No es inocente titular esta crónica sobre “La Traviata” que se puede ver en el Teatro Real, igual que el popular programa de La2 de TVE. Ambos tienen un afán de atraer al gran público a lo que el programa añade, también, un afán pedagógico o divulgativo que tampoco olvida el montaje actual, aunque lo hace de forma muy sutil, tanto que solo los entendidos, o los que van con alguna que otra crítica leída o visto el vídeo del también popular José Luis Téllez, detectan. [...]
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La inevitable tentación del museo
En el editorial de este mes nos ocupamos de un asunto que nos ha llamado la atención: un nuevo festival de “música popular” llega al Teatro Real, algo que nos ha hecho reflexionar sobre cómo los espacios escénicos pueden convertirse en tentación para músicas que, en un principio, partían de la transgresión y la irreverencia.
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![En la siguiente entrevista, segunda de la serie dedicada a Wave Field Synthesis, el compositor Wouter Snoei nos explica el proceso de programación de WFSCollider, el programa controlador del sistema diseñado por él. También en su faceta de compositor nos habla de sus inquietudes creativas (pasadas y recientes), además de sus experiencias directas con el sistema. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/04/015_terminus-wfs_02snoei1.jpg "Entrevista con Wouter Snoei")
Entrevista con Wouter Snoei
En la siguiente entrevista, segunda de la serie dedicada a Wave Field Synthesis, el compositor Wouter Snoei nos explica el proceso de programación de WFSCollider, el programa controlador del sistema diseñado por él. También en su faceta de compositor nos habla de sus inquietudes creativas (pasadas y recientes), además de sus experiencias directas con el sistema. [...]
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![Resulta obvio que la creación musical contemporánea exige del oyente una capacidad de concentración poco común y, sobre cualquier otra cosa, un paladar dispuesto a recibir nuevos sabores sonoros; sabores que necesitan, quizás, de paciencia y tiempo -una dimensión verdaderamente fragmentada y cosificada hoy en día- para provocar en nosotros ese placer tan buscado y deseado durante la escucha. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/03/014_zoom_notas-sabor-sevilla1.jpg "Notas de sabor para el invierno musical sevillano")
Notas de sabor para el invierno musical sevillano
Resulta obvio que la creación musical contemporánea exige del oyente una capacidad de concentración poco común y, sobre cualquier otra cosa, un paladar dispuesto a recibir nuevos sabores sonoros; sabores que necesitan, quizás, de paciencia y tiempo -una dimensión verdaderamente fragmentada y cosificada hoy en día- para provocar en nosotros ese placer tan buscado y deseado durante la escucha. [...]