N° 139, jul-ago 2026
Crítica, estudios, análisis, textos abordados desde lo temático…
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![In Promptu ha nacido para propiciar un espacio de creación artística experimental, donde artistas de diferentes disciplinas puedan converger en trabajos colaborativos, siendo lo sonoro el vehículo de unión entre creadores. Esta feliz iniciativa comenzó su andadura en el mes de noviembre del pasado año, naciendo para pervivir y convertirse en un centro de referencia de la creación experimental colaborativa. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/03/037_zoom-prisma_impromptu1.jpg "In Promptu, residencias artísticas: Música (Arte) experimental")
In Promptu, residencias artísticas: Música (Arte) experimental
In Promptu ha nacido para propiciar un espacio de creación artística experimental, donde artistas de diferentes disciplinas puedan converger en trabajos colaborativos, siendo lo sonoro el vehículo de unión entre creadores. Esta feliz iniciativa comenzó su andadura en el mes de noviembre del pasado año, naciendo para pervivir y convertirse en un centro de referencia de la creación experimental colaborativa. [...]
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![Viendo Rodelinda de Händel en el Teatro Real se piensa, pero ¿qué ha pasado? ¿Dónde se ha quedado la brillantez, la emoción, la inteligencia y la humanidad de Billy Bud? Esa espontaneidad que hacía que uno se olvidase de si canta fulanito o menganita. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/03/037_una-temporada-en-la-opera_rodelinda1.jpg "Rodelinda o la ópera no es cosa de niños")
Rodelinda o la ópera no es cosa de niños
Viendo Rodelinda de Händel en el Teatro Real se piensa, pero ¿qué ha pasado? ¿Dónde se ha quedado la brillantez, la emoción, la inteligencia y la humanidad de Billy Bud? Esa espontaneidad que hacía que uno se olvidase de si canta fulanito o menganita. [...]
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Festival de Música Contemporánea de Córdoba: veinte años comprometidos con la música
Entrevistamos al director del Festival de Música Contemporánea de Córdoba, el compositor Juan de Dios García Aguilera para conocer de primera mano lo que nos deparará esta nueva edición, en la que el ciclo cumple su veinte aniversario.
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Nuevos rumbos para el Festival de Música de Canarias
El pasado mes concluyó el Festival de Música de Canarias, uno de los eventos históricamente más importantes de nuestro país. El cambio en la dirección generó diversas críticas sobre el nuevo rumbo del festival. Entrevistamos a Nino Díaz, responsable de la programación de esta 33 edición.
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![Hace más de cuarenta mil años, en los albores del pensamiento simbólico, de la mente abstracta y de la conciencia, un antepasado nuestro anónimo penetró en la cueva cántabra de El Castillo y dejó su marca en la pared. Un punto sutil, de pigmentación rojiza, que supone, a día de hoy, la muestra datada de arte rupestre más antigua conocida. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/03/036_zoom_ciudad-mentiras1.jpg "Geografía de lo múltiple: La ciudad de las mentiras")
Geografía de lo múltiple: La ciudad de las mentiras
Hace más de cuarenta mil años, en los albores del pensamiento simbólico, de la mente abstracta y de la conciencia, un antepasado nuestro anónimo penetró en la cueva cántabra de El Castillo y dejó su marca en la pared. Un punto sutil, de pigmentación rojiza, que supone, a día de hoy, la muestra datada de arte rupestre más antigua conocida. [...]
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![De los muchos parámetros que podemos analizar cuando estudiamos una partitura, normalmente nos centramos en las alturas, las duraciones, las dinámicas (aunque no se suele estudiar este aspecto con la profundidad necesaria) y aspectos instrumentales y tímbricos. Pero no solemos preguntarnos lo más sencillo: ¿DÓNDE ocurre esta compleja estructura sonora? [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/02/035_prisma_musica-espacio2_1.jpg "Música y espacio II: El espacio como parámetro musical en los siglos XX y XXI")
Música y espacio II: El espacio como parámetro musical en los siglos XX y XXI
De los muchos parámetros que podemos analizar cuando estudiamos una partitura, normalmente nos centramos en las alturas, las duraciones, las dinámicas (aunque no se suele estudiar este aspecto con la profundidad necesaria) y aspectos instrumentales y tímbricos. Pero no solemos preguntarnos lo más sencillo: ¿DÓNDE ocurre esta compleja estructura sonora? [...]
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disPLACE, ópera a dos
Del 17 al 19 de febrero se ha podido ver en la Sala Negra de los Teatros del Canal madrileños la ópera de cámara disPLACE de dos jóvenes compositores catalanes, Joan Magrané y Raquel García-Tomás, con libreto de Helena Tornero y dirección escénica de Peter Pawlik.
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El programa como forma, la forma como vivencia
Presentamos esta conversación con Arturo Tamayo al hilo del concierto sinfónico de cierre del 33 Festival Internacional de Música de Canarias, celebrado en el auditorio de Los Jameos del Agua, en Lanzarote, en la que dirigió a la soprano Carole Sidney Louis y a la Orquesta Sinfónica de Tenerife.
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![Aplausos y más aplausos. Eso es lo que recibe la nueva producción de la ópera de Billy-Budd de Britten basada en el relato de Melville que se ve en el Teatro Real, donde se programa por primera vez en todos sus años de historia. Producción que muestra lo que Joan Matabosch, director artístico del teatro, es capaz de hacer [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2017/02/035_una-temporada-en-la-opera_billy-bud1.jpg "Billy Budd ¿tenemos elección?")
Billy Budd ¿tenemos elección?
Aplausos y más aplausos. Eso es lo que recibe la nueva producción de la ópera de Billy-Budd de Britten basada en el relato de Melville que se ve en el Teatro Real, donde se programa por primera vez en todos sus años de historia. Producción que muestra lo que Joan Matabosch, director artístico del teatro, es capaz de hacer [...]
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Pedro Halffter, un director artístico entre el público y lo público
Pedro Halffter, director artístico del Teatro de la Maestranza de Sevilla, hace un hueco en los ensayos de “La flauta mágica” que está preparando para el Teatro Verdi de Trieste, para hablarnos sobre cómo plantea su trabajo en el teatro que dirige.
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![El holandés errante de Wagner que se puede ver y oír en el Teatro Real de Madrid es un proyecto continuista con lo que se viene viendo y oyendo últimamente en dicho teatro. Continuista en el sentido de que se suben a escena montajes que vienen de otros teatros con nombres con cierto caché o carisma. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/12/034_una-temporada-en-la-opera_holandes1.jpg "El holandés errante, un ausente")
El holandés errante, un ausente
El holandés errante de Wagner que se puede ver y oír en el Teatro Real de Madrid es un proyecto continuista con lo que se viene viendo y oyendo últimamente en dicho teatro. Continuista en el sentido de que se suben a escena montajes que vienen de otros teatros con nombres con cierto caché o carisma. [...]
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![La cuestión de la distribución espacial de fuentes sonoras con propósitos musicales es principalmente un fenómeno del siglo XX. Con el desarrollo de la música electroacústica y el uso de altavoces, el espacio está cada vez más presente en la creación musical de nuestros días. Pero también en el pasado podemos encontrar ejemplos de distribución espacial. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/12/033_prisma_musica-espacio1_1.jpg "Música y espacio I: Policoralidad y polifonía multi-vocal en el siglo XVI")
Música y espacio I: Policoralidad y polifonía multi-vocal en el siglo XVI
La cuestión de la distribución espacial de fuentes sonoras con propósitos musicales es principalmente un fenómeno del siglo XX. Con el desarrollo de la música electroacústica y el uso de altavoces, el espacio está cada vez más presente en la creación musical de nuestros días. Pero también en el pasado podemos encontrar ejemplos de distribución espacial. [...]