N° 139, jul-ago 2026
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![Todos tenemos miedo de algo alguna vez. Todos sabemos cómo a veces nuestros temores pueden llegar a paralizarnos, a convertir nuestra sangre en hielo y nuestra frente en un abismo infinito. Y eso forma parte de nuestra vida, sin remedio; cuanto más nos empeñemos en cerrarles la puerta, más fuerte la derribarán. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/08/019_rito-in-musica1.jpg "Quinteto para el fin de los miedos")
Quinteto para el fin de los miedos
Todos tenemos miedo de algo alguna vez. Todos sabemos cómo a veces nuestros temores pueden llegar a paralizarnos, a convertir nuestra sangre en hielo y nuestra frente en un abismo infinito. Y eso forma parte de nuestra vida, sin remedio; cuanto más nos empeñemos en cerrarles la puerta, más fuerte la derribarán. [...]
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Música y cerebro
El pasado 30 de agosto murió el neurólogo y escritor Oliver Sacks. Autor de muchos libros de éxito, catalogados a menudo como divulgación científica. Sin embargo, más que divulgación científica podría decirse que la verdadera virtud de Sacks fue su capacidad de construir relato del caso clínico y, como si se tratara de un relato literario, hacer que el lector se situara en contexto preguntándose por cómo funcionamos y cuán relativa es la “normalidad”.
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![En este número estival traemos a la sección El Resonador una obra reciente del compositor argentino, residente en Barcelona desde los años 80, Sergio Fidemraizer. Escrita el presente año, Alevare es una pieza para dos instrumentos solistas, -bandoneón y saxofón tenor- y orquesta, estrenada el pasado 1 de julio en el Teatro La Comedia de Rosario, por la Orquesta de Cámara Municipal de esta ciudad argentina, dirigida por Lucía Zicos y con Alicia Petronilli (bandoneón) y Julio Kobryn (saxo) como solistas. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/08/018_el-resonador_alevare1.jpg "Alevare / Sergio Fidemraizer")
Alevare / Sergio Fidemraizer
En este número estival traemos a la sección El Resonador una obra reciente del compositor argentino, residente en Barcelona desde los años 80, Sergio Fidemraizer. Escrita el presente año, Alevare es una pieza para dos instrumentos solistas, -bandoneón y saxofón tenor- y orquesta, estrenada el pasado 1 de julio en el Teatro La Comedia de Rosario, por la Orquesta de Cámara Municipal de esta ciudad argentina, dirigida por Lucía Zicos y con Alicia Petronilli (bandoneón) y Julio Kobryn (saxo) como solistas. [...]
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![Hay músicas que gritan, pero además hay otras cuyos gritos destruyen aquellos muros formados por la intolerancia hacia todo aquello que otorgue libertad y dignidad al ser humano. Con La mordaza (Experimentos contra el miedo) nos encontramos ante un disco de gran valía sonora y estética, político y militante, [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/07/018_cofa-del-vigia_mordaza1.jpg "La Mordaza (Experimentos contra el miedo)")
La Mordaza (Experimentos contra el miedo)
Hay músicas que gritan, pero además hay otras cuyos gritos destruyen aquellos muros formados por la intolerancia hacia todo aquello que otorgue libertad y dignidad al ser humano. Con La mordaza (Experimentos contra el miedo) nos encontramos ante un disco de gran valía sonora y estética, político y militante, [...]
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![Se agradece a la compañía de danza Nederlands Dans Theater (NDT), que acaba de pasar por el Teatro Real, el que descubra The Magnetic Fields al público español. Un grupo de pop gaseoso, de carretera, veraniego y sin ser hortera, que recuerdan a un Bowie más bien desprejuiciado o a un David Byrne reactualizado al que su curiosidad permanente, y que no le ha abandonado, le hubiera seguido iluminando. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/07/018_una-temporada-en-la-opera1.jpg "Nada importa cuando bailamos")
Nada importa cuando bailamos
Se agradece a la compañía de danza Nederlands Dans Theater (NDT), que acaba de pasar por el Teatro Real, el que descubra The Magnetic Fields al público español. Un grupo de pop gaseoso, de carretera, veraniego y sin ser hortera, que recuerdan a un Bowie más bien desprejuiciado o a un David Byrne reactualizado al que su curiosidad permanente, y que no le ha abandonado, le hubiera seguido iluminando. [...]
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Entrevista con Arthur Sauer
En esta nueva entrega de la serie Wave Field Synthesis, entrevistamos a Arthur Sauer, compositor, intérprete y organizador holandés. Estudió composición y arreglos musicales en el Royal Conservatory of The Hague. Es además constructor de instrumentos electrónicos y programador de software.
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![Vivimos bajo la maldición de la frase de McLuhan: el medio es el mensaje. Un cambio de perspectiva brillante en su momento, pero que asumido hasta sus últimas consecuencias está generando monstruos; en lo que nos ocupa, programaciones monstruosas. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/07/018_tocando-a-rebato1.jpg "El medio no es el mensaje")
El medio no es el mensaje
Vivimos bajo la maldición de la frase de McLuhan: el medio es el mensaje. Un cambio de perspectiva brillante en su momento, pero que asumido hasta sus últimas consecuencias está generando monstruos; en lo que nos ocupa, programaciones monstruosas. [...]
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¿Influye la lengua materna en los compositores?
La relación entre música y lenguaje ha sido en la historia de la música occidental uno de los temas capitales que han tratado figuras como Platón, V. Galilei, Jean-Jacques Rousseau, L. Bernstein, S. Mithen, J. Neubauer, N. Harnoncourt y un largo etcétera. En este interesante artículo se indaga en la relación entre el idioma alemán y la 8ª Sinfonía de Beethoven.
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Archivo audiovisual del Museo Chileno de Arte Precolombino
Navegando por la red, hemos encontrado un valioso y diverso archivo audiovisual, una iniciativa del Museo Chileno de Arte Precolombino. Os invitamos a hacer un breve recorrido en este artículo, y por supuesto, a una visita detallada del propio archivo.
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![No dejamos la política (si se empeñan, no seremos nosotros quienes esquivemos los temas). Si se leen los titulares sobre la reciente destitución del ministro José Ignacio Wert, sucedida el pasado 25 de junio, se observará que son muy pocos los medios que nombran al ministerio por su denominación completa, el 3 en 1: “Ministerio de Educación, Cultura y Deporte”. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/06/018_editorial1.jpg "Relevo en el 3 en 1")
Relevo en el 3 en 1
No dejamos la política (si se empeñan, no seremos nosotros quienes esquivemos los temas). Si se leen los titulares sobre la reciente destitución del ministro José Ignacio Wert, sucedida el pasado 25 de junio, se observará que son muy pocos los medios que nombran al ministerio por su denominación completa, el 3 en 1: “Ministerio de Educación, Cultura y Deporte”. [...]
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![Con este artículo entramos en las entrañas del libro Composición Musical Bio-Inspirada Vol. I-II (Ed. Punto Rojo Libros), escrito por el compositor sevillano y profesor de Composición Electroacústica y Tecnología Musical en el CSM de Sevilla, Alberto Carretero [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/06/017_cofa-del-vigia_composicion-bio-inspirada1.jpg "Composición Musical Bio-Inspirada / Alberto Carretero")
Composición Musical Bio-Inspirada / Alberto Carretero
Con este artículo entramos en las entrañas del libro Composición Musical Bio-Inspirada Vol. I-II (Ed. Punto Rojo Libros), escrito por el compositor sevillano y profesor de Composición Electroacústica y Tecnología Musical en el CSM de Sevilla, Alberto Carretero [...]
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![Las programaciones de Fidelio de Beethoven y Porgy and Bess de Gershwin se solapan en el Teatro Real. Son dos obras maestras. También son dos obras controvertidas pues por su especificidad no encajan en ninguna clasificación operística al uso. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/06/017_una-temporada-en-la-opera_porgy-fidelio1.jpg "Cuerpo, espíritu, belleza")
Cuerpo, espíritu, belleza
Las programaciones de Fidelio de Beethoven y Porgy and Bess de Gershwin se solapan en el Teatro Real. Son dos obras maestras. También son dos obras controvertidas pues por su especificidad no encajan en ninguna clasificación operística al uso. [...]