N° 139, jul-ago 2026
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![Iniciamos en este mes de septiembre una colaboración muy especial con el blog mediateletipos.net, un espacio en la web que durante 10 años ha supuesto un importante difusor de la cultura aural, el arte sonoro, el activismo audiovisual y la creación con nuevos medios. En esta primera entrega charlamos con dos de sus editores, José Luis Espejo y Blanca Rego [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/08/008_retrospectiva-mediateletipos1.jpg "Retrospectiva: 10 años de mediateletipos.net")
Retrospectiva: 10 años de mediateletipos.net
Iniciamos en este mes de septiembre una colaboración muy especial con el blog mediateletipos.net, un espacio en la web que durante 10 años ha supuesto un importante difusor de la cultura aural, el arte sonoro, el activismo audiovisual y la creación con nuevos medios. En esta primera entrega charlamos con dos de sus editores, José Luis Espejo y Blanca Rego [...]
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![Veamos cómo se pueden hacer bien las cosas. El concierto del 19 de mayo pasado, series 20/21, es el que organizan periódica y conjuntamente el CNDM y la Casa de Velázquez, una institución que acoge a artistas de diferentes disciplinas becados desde Francia para desarrollar proyectos creativos en España. Algo similar al prestigioso Premio de Roma, aunque con menos glamour. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/06/007_tocando-a-rebato1.jpg "La Marca sin música")
La Marca sin música
Veamos cómo se pueden hacer bien las cosas. El concierto del 19 de mayo pasado, series 20/21, es el que organizan periódica y conjuntamente el CNDM y la Casa de Velázquez, una institución que acoge a artistas de diferentes disciplinas becados desde Francia para desarrollar proyectos creativos en España. Algo similar al prestigioso Premio de Roma, aunque con menos glamour. [...]
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![Con motivo de mi anterior artículo publicado en Sul Ponticello, "Música y política", se suscitó un animado debate en las redes sociales. A partir de la taxonomía realizada por Luigi Nono en su texto Música y revolución sobre la relación entre música y política, en la que el autor veneciano estableció cinco tipologías o posicionamientos ideológicos en el convulso panorama musical de las décadas de 1950 y 1960, la controversia parecía inevitable. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/06/007_plano-de-inmanencia1.jpg "La horizontalidad nos hace más vulnerables")
La horizontalidad nos hace más vulnerables
Con motivo de mi anterior artículo publicado en Sul Ponticello, “Música y política”, se suscitó un animado debate en las redes sociales. A partir de la taxonomía realizada por Luigi Nono en su texto Música y revolución sobre la relación entre música y política, en la que el autor veneciano estableció cinco tipologías o posicionamientos ideológicos en el convulso panorama musical de las décadas de 1950 y 1960, la controversia parecía inevitable. [...]
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Música para una coronación
Los recientes cambios en la jefatura del estado dan para preguntarse muchas cosas. A nosotros nos toca ocuparnos de la música, y comprobamos espantados una banda sonora que nos conduce a lejanos recuerdos. Sobre este asunto y algunas novedades en la revista versa este editorial.
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![El musicólogo italiano Enrico Fubini asegura que "la relación entre las obras de un músico y su mismo pensamiento es siempre problemática", pero es indudable que, como argumenta Milan Kundera desde su atalaya literaria en "Los testamentos traicionados", "si el pensamiento de un filósofo está hasta tal punto vinculado a la organización formal de su texto, ¿puede existir fuera de este texto? [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/06/006_plano-de-inmanencia1.jpg "Música y política")
Música y política
El musicólogo italiano Enrico Fubini asegura que “la relación entre las obras de un músico y su mismo pensamiento es siempre problemática”, pero es indudable que, como argumenta Milan Kundera desde su atalaya literaria en “Los testamentos traicionados”, “si el pensamiento de un filósofo está hasta tal punto vinculado a la organización formal de su texto, ¿puede existir fuera de este texto? [...]
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!["¡Bienaventurados los que tienen un gusto, aunque sea un mal gusto! — y no sólo bienaventurado, sino también sabio es cosa que sólo se puede llegar a ser en virtud de esa cualidad: por ello los griegos, que en tales cuestiones eran muy finos, designaron al sabio con una palabra que significa el hombre de gusto, y llamaron a la sabiduría, tanto artística como cognoscitiva, 'gusto' (Sophia)." Nietzsche [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/03/004_plano-de-inmanencia1.jpg "A vueltas con el gusto")
A vueltas con el gusto
“¡Bienaventurados los que tienen un gusto, aunque sea un mal gusto! — y no sólo bienaventurado, sino también sabio es cosa que sólo se puede llegar a ser en virtud de esa cualidad: por ello los griegos, que en tales cuestiones eran muy finos, designaron al sabio con una palabra que significa el hombre de gusto, y llamaron a la sabiduría, tanto artística como cognoscitiva, ‘gusto’ (Sophia).” Nietzsche [...]
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![Llega la primavera y no lo parece. Nubarrones y lluvia, y sobre todo, sensación de que el invierno no ha pasado. ¿Será una metáfora del estado de la cultura en nuestro país? En cierto modo, sí, no se ven avances. Mejor dicho, se ven los mismos retrocesos, un pasito hacia adelante, pasito hacia atrás, que denota un inexorable estancancamiento. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/03/004_editorial1.jpg "Primavera fría y gris")
Primavera fría y gris
Llega la primavera y no lo parece. Nubarrones y lluvia, y sobre todo, sensación de que el invierno no ha pasado. ¿Será una metáfora del estado de la cultura en nuestro país? En cierto modo, sí, no se ven avances. Mejor dicho, se ven los mismos retrocesos, un pasito hacia adelante, pasito hacia atrás, que denota un inexorable estancancamiento. [...]
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![Con motivo de la reposición de "Pélleas et Mélisande" en 1914, Claude Debussy declaró en una entrevista realizada por el crítico musical Maurice Montabré que "El público no tiene gusto. Nunca lo tendrá". Han transcurrido cien años y no parece que esta dura afirmación vaya a perder su vigencia. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/02/003_plano-inmanencia1.jpg "\"El público no tiene gusto\"")
“El público no tiene gusto”
Con motivo de la reposición de “Pélleas et Mélisande” en 1914, Claude Debussy declaró en una entrevista realizada por el crítico musical Maurice Montabré que “El público no tiene gusto. Nunca lo tendrá”. Han transcurrido cien años y no parece que esta dura afirmación vaya a perder su vigencia. [...]
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![Pues sí, creo firmemente en la honestidad del artista. Ahora que esta afirmación ilusa e ignorante ha captado vuestra atención quizás pueda aprovechar para explicarme. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/01/002_en-estado-de-ignorancia1.jpg "El artista es honesto")
El artista es honesto
Pues sí, creo firmemente en la honestidad del artista. Ahora que esta afirmación ilusa e ignorante ha captado vuestra atención quizás pueda aprovechar para explicarme. [...]
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LIE: la imagen mental del sonido
Tableaux sonant es una sección en la que pedimos a un artista que nos hable sobre una obra visual en la que puedan encontrarse vínculos con lo musical o sonoro. Iniciamos esta propuesta con Roberto López Corrales (Roloco), artista plástico y compositor, que nos trae un ejemplo especialmente adecuado.
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![En agosto de 1985 Helmut Lachenmann dictó un curso durante 15 días en el Goethe Institut de Buenos Aires, en el contexto de un ambiente musical bastante provinciano, caracterizado por la oposición de lo que en ese momento resultaban las estéticas hegemónicas: por un lado , el formalismo ascetico de Francisco Krõpfl y, por el otro, la estética post moderna "avant la lettre" de Gerardo Gandini. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2013/12/001_oido-argento-contra-el-ruido1.jpg "Contra el ruido")
Contra el ruido
En agosto de 1985 Helmut Lachenmann dictó un curso durante 15 días en el Goethe Institut de Buenos Aires, en el contexto de un ambiente musical bastante provinciano, caracterizado por la oposición de lo que en ese momento resultaban las estéticas hegemónicas: por un lado , el formalismo ascetico de Francisco Krõpfl y, por el otro, la estética post moderna “avant la lettre” de Gerardo Gandini. [...]