N° 139, jul-ago 2026
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![Inicia el Teatro Real la temporada con Roberto Devereux. Un inicio que se ha convertido en todo un fenómeno social. No por la música. No porque Donizetti, el proscrito de Mortier, vuelva al teatro. Lo que ha llamado la atención en este poblachón manchego que es Madrid y que irradia su forma de ser y estar en el mundo a toda España, no mucho más allá, es la escenificación de ahora quién se acuesta con quién, de quién es pareja de quién, quién tiene más clase, estilo y donaire que quién. Dicen que eso eran los teatros de ópera antes. Visto lo visto, también lo son ahora. No parece haber cambiado. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/10/020_zoom-una-temporada-en-la-opera_roberto-devereux1.jpg "Reinar o vivir ¿es ese el dilema?")
Reinar o vivir ¿es ese el dilema?
Inicia el Teatro Real la temporada con Roberto Devereux. Un inicio que se ha convertido en todo un fenómeno social. No por la música. No porque Donizetti, el proscrito de Mortier, vuelva al teatro. Lo que ha llamado la atención en este poblachón manchego que es Madrid y que irradia su forma de ser y estar en el mundo a toda España, no mucho más allá, es la escenificación de ahora quién se acuesta con quién, de quién es pareja de quién, quién tiene más clase, estilo y donaire que quién. Dicen que eso eran los teatros de ópera antes. Visto lo visto, también lo son ahora. No parece haber cambiado. [...]
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Joan Matabosch, un profesional de la dirección artística en el Real
Entrevistamos a Joan Matabosch, el director artístico del Teatro Real, con motivo del comienzo de la temporada 2015-16 que ahora comienza, para que nos hablara del programa que presenta y sobre la presencia de la música contemporánea en este importante espacio escénico.
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![Hace unos días podía leerse en un diario nacional el titular “El Liceo apuesta por incluir más ópera contemporánea”, una declaración de su actual directora Christina Scheppelmann. Por cierto, la redacción del artículo dejaba huérfano de autor musical a la primera ópera actual nombrada: Quartett, que atribuía a Àlex Ollè de la Fura dels Baus (imaginamos la cara de Luca Francesconi si leyera esto). [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/09/020_editorial1.jpg "Renovar por debajo de la cáscara (y una entrevista)")
Renovar por debajo de la cáscara (y una entrevista)
Hace unos días podía leerse en un diario nacional el titular “El Liceo apuesta por incluir más ópera contemporánea”, una declaración de su actual directora Christina Scheppelmann. Por cierto, la redacción del artículo dejaba huérfano de autor musical a la primera ópera actual nombrada: Quartett, que atribuía a Àlex Ollè de la Fura dels Baus (imaginamos la cara de Luca Francesconi si leyera esto). [...]
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![Hay muchos motivos para que los turistas internacionales visiten Quebec en un viaje a Canadá. Pero entre los mismos no se encuentra habitualmente su corto Festival de Ópera veraniego. No porque la calidad de lo que ofrezcan desmerezca, sino porque en su conjunto lo que ofrece se puede ver y oír en otros lugares. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/08/019_una-temporada-en-la-opera1.jpg "Un amor lejano al que acercarse")
Un amor lejano al que acercarse
Hay muchos motivos para que los turistas internacionales visiten Quebec en un viaje a Canadá. Pero entre los mismos no se encuentra habitualmente su corto Festival de Ópera veraniego. No porque la calidad de lo que ofrezcan desmerezca, sino porque en su conjunto lo que ofrece se puede ver y oír en otros lugares. [...]
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![Las programaciones de Fidelio de Beethoven y Porgy and Bess de Gershwin se solapan en el Teatro Real. Son dos obras maestras. También son dos obras controvertidas pues por su especificidad no encajan en ninguna clasificación operística al uso. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/06/017_una-temporada-en-la-opera_porgy-fidelio1.jpg "Cuerpo, espíritu, belleza")
Cuerpo, espíritu, belleza
Las programaciones de Fidelio de Beethoven y Porgy and Bess de Gershwin se solapan en el Teatro Real. Son dos obras maestras. También son dos obras controvertidas pues por su especificidad no encajan en ninguna clasificación operística al uso. [...]
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![Tiene L'isola disabitata, la ópera que acaba de representarse en los Teatros del Canal de Madrid, y que antes lo fue en la Maestranza de Sevilla y en el Arriaga de Bilbao, los elementos necesarios para triunfar. Hay equívoco, hay tragedia, hay comedia. Tiene arias, duetos, grupettos. Y tiene música, de Manuel García, y libreto, de Metastasio. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/05/016_zoom_isola-desabitata1.jpg "Islas habitadas de las que ocuparse")
Islas habitadas de las que ocuparse
Tiene L’isola disabitata, la ópera que acaba de representarse en los Teatros del Canal de Madrid, y que antes lo fue en la Maestranza de Sevilla y en el Arriaga de Bilbao, los elementos necesarios para triunfar. Hay equívoco, hay tragedia, hay comedia. Tiene arias, duetos, grupettos. Y tiene música, de Manuel García, y libreto, de Metastasio. [...]
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![No es inocente titular esta crónica sobre "La Traviata" que se puede ver en el Teatro Real, igual que el popular programa de La2 de TVE. Ambos tienen un afán de atraer al gran público a lo que el programa añade, también, un afán pedagógico o divulgativo que tampoco olvida el montaje actual, aunque lo hace de forma muy sutil, tanto que solo los entendidos, o los que van con alguna que otra crítica leída o visto el vídeo del también popular José Luis Téllez, detectan. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/05/016_zoom_la-traviata1.jpg "This is opera")
This is opera
No es inocente titular esta crónica sobre “La Traviata” que se puede ver en el Teatro Real, igual que el popular programa de La2 de TVE. Ambos tienen un afán de atraer al gran público a lo que el programa añade, también, un afán pedagógico o divulgativo que tampoco olvida el montaje actual, aunque lo hace de forma muy sutil, tanto que solo los entendidos, o los que van con alguna que otra crítica leída o visto el vídeo del también popular José Luis Téllez, detectan. [...]
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La inevitable tentación del museo
En el editorial de este mes nos ocupamos de un asunto que nos ha llamado la atención: un nuevo festival de “música popular” llega al Teatro Real, algo que nos ha hecho reflexionar sobre cómo los espacios escénicos pueden convertirse en tentación para músicas que, en un principio, partían de la transgresión y la irreverencia.
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![Todo lo meta (metaliterario, metateatral, etc.) suena a vanguardia, experimentación y autorreferencia y asusta a la masa y a no pocos críticos o profesionales que lo describen como un mirarse el ombligo. Pues bien, "La ópera de cuatro notas" del compositor Tom Johnson es ni más ni menos que una obra metaoperística. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/04/015_zoom_opera4notas1.jpg "Pues tiene su gracia")
Pues tiene su gracia
Todo lo meta (metaliterario, metateatral, etc.) suena a vanguardia, experimentación y autorreferencia y asusta a la masa y a no pocos críticos o profesionales que lo describen como un mirarse el ombligo. Pues bien, “La ópera de cuatro notas” del compositor Tom Johnson es ni más ni menos que una obra metaoperística. [...]
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![Hace unos meses, también en esta "tribuna ignorante" desde la que les hablo, planteé la posibilidad de concebir el arte flamenco como un ejemplo de creación contemporánea. Más allá de convencionalismos folclóricos y de un valor social y cultural paradójico, en el que la necesaria adscripción identitaria a lo gitano se diluye en pos de una mercantilización rampante y de una universalización deseada y censurada al mismo tiempo, pretendí lanzar en aquel primer episodio una discusión en torno a la noción de contemporaneidad en el flamenco. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/03/014_en-estado-de-ignorancia1.jpg "El Público. Lucha y amor por lo contemporáneo [work in progress]")
El Público. Lucha y amor por lo contemporáneo [work in progress]
Hace unos meses, también en esta “tribuna ignorante” desde la que les hablo, planteé la posibilidad de concebir el arte flamenco como un ejemplo de creación contemporánea. Más allá de convencionalismos folclóricos y de un valor social y cultural paradójico, en el que la necesaria adscripción identitaria a lo gitano se diluye en pos de una mercantilización rampante y de una universalización deseada y censurada al mismo tiempo, pretendí lanzar en aquel primer episodio una discusión en torno a la noción de contemporaneidad en el flamenco. [...]
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![Resulta obvio que la creación musical contemporánea exige del oyente una capacidad de concentración poco común y, sobre cualquier otra cosa, un paladar dispuesto a recibir nuevos sabores sonoros; sabores que necesitan, quizás, de paciencia y tiempo -una dimensión verdaderamente fragmentada y cosificada hoy en día- para provocar en nosotros ese placer tan buscado y deseado durante la escucha. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2015/03/014_zoom_notas-sabor-sevilla1.jpg "Notas de sabor para el invierno musical sevillano")
Notas de sabor para el invierno musical sevillano
Resulta obvio que la creación musical contemporánea exige del oyente una capacidad de concentración poco común y, sobre cualquier otra cosa, un paladar dispuesto a recibir nuevos sabores sonoros; sabores que necesitan, quizás, de paciencia y tiempo -una dimensión verdaderamente fragmentada y cosificada hoy en día- para provocar en nosotros ese placer tan buscado y deseado durante la escucha. [...]
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Lo contemporáneo se hace público
Presentamos el primer artículo de los dos que publicaremos en torno a “El público”, la ópera de Mauricio Sotelo estrenada el mes pasado en el Teatro Real con libreto de Andrés Ibáñez, dirección musical de Pablo Heras-Casado y escénica de Roberto Castro.