N° 139, jul-ago 2026
-
Pedro Halffter, un director artístico entre el público y lo público
Pedro Halffter, director artístico del Teatro de la Maestranza de Sevilla, hace un hueco en los ensayos de “La flauta mágica” que está preparando para el Teatro Verdi de Trieste, para hablarnos sobre cómo plantea su trabajo en el teatro que dirige.
-
![El holandés errante de Wagner que se puede ver y oír en el Teatro Real de Madrid es un proyecto continuista con lo que se viene viendo y oyendo últimamente en dicho teatro. Continuista en el sentido de que se suben a escena montajes que vienen de otros teatros con nombres con cierto caché o carisma. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/12/034_una-temporada-en-la-opera_holandes1.jpg "El holandés errante, un ausente")
El holandés errante, un ausente
El holandés errante de Wagner que se puede ver y oír en el Teatro Real de Madrid es un proyecto continuista con lo que se viene viendo y oyendo últimamente en dicho teatro. Continuista en el sentido de que se suben a escena montajes que vienen de otros teatros con nombres con cierto caché o carisma. [...]
-
Davide Livermore, la ópera como buque insignia de la cultura valenciana
“La música contemporánea es el patrimonio y el testimonio de nuestra época”, nos indica David Livermore, Intendente-Director Artístico del Palau de les Arts de Valencia, en esta entrevista que le hacemos durante los ensayos de “I vespri siciliani” de Verdi, el próximo estreno en este espacio escénico emblemático.
-
![Se repone el montaje fetiche de Mortier de La clemenza di Tito de Mozart en el Teatro Real. Se hace 4 años después de la última vez que este montaje visitó el teatro y casi 35 años después de que se estrenara en el teatro de La Monnaie de Bruselas [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/12/033_una-temporada-en-la-opera_tito1.jpg "La Clemenza di Tito en la sociedad del espectáculo")
La Clemenza di Tito en la sociedad del espectáculo
Se repone el montaje fetiche de Mortier de La clemenza di Tito de Mozart en el Teatro Real. Se hace 4 años después de la última vez que este montaje visitó el teatro y casi 35 años después de que se estrenara en el teatro de La Monnaie de Bruselas [...]
-
![La Norma de Bellini que se puede ver en el Teatro Real estos días no ha gustado a la crítica pero, de hacer caso a los aplausos, sí ha gustado al público. Es cierto que lo que pasa en escena y en el foso, visto desde un punto de vista crítico, interesa más bien poco o nada. Poco hay de riesgo, [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/10/032_una-temporada-en-la-opera_norma1.jpg "Norma alla Norma")
Norma alla Norma
La Norma de Bellini que se puede ver en el Teatro Real estos días no ha gustado a la crítica pero, de hacer caso a los aplausos, sí ha gustado al público. Es cierto que lo que pasa en escena y en el foso, visto desde un punto de vista crítico, interesa más bien poco o nada. Poco hay de riesgo, [...]
-
Darío Lopérfido, el director artístico que trata de llenar Argentina de ópera
Darío Lopérfido, Director General y Artístico del Teatro Colón, hace un hueco en su muy apretada agenda del invierno austral, es decir, en plena temporada porteña de opera y de conciertos, para responder a Sul Ponticello unas preguntas sobre la programación que ofrece y el compromiso del teatro con la ópera, la danza y la música contemporáneas.
-
![Lo bueno de ser de los últimos en hablar de una ópera que se estrene en el Teatro Real es que se ven las cartas que la crítica (al menos la escrita) ha jugado. Y darse cuenta de que son las mismas cartas que siempre han jugado. El problema es que, a diferencia de lo que ha pasado con el cine o el teatro y otras muchas disciplinas artísticas, la opinión sobre la ópera se ha democratizado poco, sobre todo en España. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/10/031_una-teporada-en-la-opera_otello1.jpg "Otello, escuchar luces y sombras")
Otello, escuchar luces y sombras
Lo bueno de ser de los últimos en hablar de una ópera que se estrene en el Teatro Real es que se ven las cartas que la crítica (al menos la escrita) ha jugado. Y darse cuenta de que son las mismas cartas que siempre han jugado. El problema es que, a diferencia de lo que ha pasado con el cine o el teatro y otras muchas disciplinas artísticas, la opinión sobre la ópera se ha democratizado poco, sobre todo en España. [...]
-
![No, no debería haber aficionado ni profesional de la música que pasara por Buenos Aires que no tuviera una experiencia en el Teatro Colón. Sin duda es el broche de oro o un momento importante en un viaje o una estancia en Argentina. Teatro con potencia y con músculo como se puede comprobar con su tradicional y sempiterno montaje de Tosca de Puccini del maestro de escena Roberto Oswald. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/09/030_una-temporada-en-la-opera1.jpg "Tosca, una experiencia colónica")
Tosca, una experiencia colónica
No, no debería haber aficionado ni profesional de la música que pasara por Buenos Aires que no tuviera una experiencia en el Teatro Colón. Sin duda es el broche de oro o un momento importante en un viaje o una estancia en Argentina. Teatro con potencia y con músculo como se puede comprobar con su tradicional y sempiterno montaje de Tosca de Puccini del maestro de escena Roberto Oswald. [...]
-
![Leer las críticas sobre I Puritani de Bellini que se acaba de estrenar en el Teatro Real y pensar que ya está todo dicho, que no hay nada que decir, es todo uno. Lo mismo que pasa viéndola. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/07/029_una-temporada-en-la-opera1.jpg "I Puritani, la fabada, el lujo y el miedo")
I Puritani, la fabada, el lujo y el miedo
Leer las críticas sobre I Puritani de Bellini que se acaba de estrenar en el Teatro Real y pensar que ya está todo dicho, que no hay nada que decir, es todo uno. Lo mismo que pasa viéndola. [...]
-
![La Compañía Nacional de Danza (CND) presenta en el Teatro Real un programa ecléctico con el valor añadido de que en Anhelos y Tormentos toca en directo la pianista Rosa Torres-Pardo. Se agradece, lo mismo que en la primera coreografía toque Carlos Faxas. Y, la música en directo se echa de menos en la segunda parte. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/07/029_una-temporada-en-la-opera__danza1.jpg "¿Perderse en la técnica o buscarse en lo humano?")
¿Perderse en la técnica o buscarse en lo humano?
La Compañía Nacional de Danza (CND) presenta en el Teatro Real un programa ecléctico con el valor añadido de que en Anhelos y Tormentos toca en directo la pianista Rosa Torres-Pardo. Se agradece, lo mismo que en la primera coreografía toque Carlos Faxas. Y, la música en directo se echa de menos en la segunda parte. [...]
-
![Hay espectáculos o ciclos que se lo ponen difícil al crítico y a la crítica para no caer en el lugar común. Este es el caso de El emperador de la Atlántida de Viktor Ullmann en el Teatro Real y el recital Música en Terezin que se ha podido escuchar en el auditorio Sony de la Fundación Albéniz. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/06/028_una-temporada-opera_ullmann1.jpg "Patrimonio respetado, patrimonio dilapidado")
Patrimonio respetado, patrimonio dilapidado
Hay espectáculos o ciclos que se lo ponen difícil al crítico y a la crítica para no caer en el lugar común. Este es el caso de El emperador de la Atlántida de Viktor Ullmann en el Teatro Real y el recital Música en Terezin que se ha podido escuchar en el auditorio Sony de la Fundación Albéniz. [...]
-
![¿Cómo se hace para que una ópera que “hay que oír” se convierta en una ópera que “se quiere oír”? Cualquiera que quiera saberlo solo tiene que acercarse al Teatro Real de Madrid a ver y oír "Moses und Aron" de Arnold Schönberg en esa delicada producción que ha montado Romeo Castellucci y que suena a música bajo la dirección de Lothar Koenigs. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2016/05/028_una-temporada-opera_moses-aron1.jpg "Quedarse sin palabras")
Quedarse sin palabras
¿Cómo se hace para que una ópera que “hay que oír” se convierta en una ópera que “se quiere oír”? Cualquiera que quiera saberlo solo tiene que acercarse al Teatro Real de Madrid a ver y oír “Moses und Aron” de Arnold Schönberg en esa delicada producción que ha montado Romeo Castellucci y que suena a música bajo la dirección de Lothar Koenigs. [...]