N° 139, jul-ago 2026
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![Llega al Teatro Real una producción de El oro del Rin de Richard Wagner que ya tiene diez años. Una puesta en escena de Robert Carsen que tiene éxito allá donde se muestra. Montaje que incluye un mensaje ecologista pues este oro se esconde en un Rin lleno de residuos, de desperdicios, que la prisa del hombre moderno deposita en cualquier lado. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2019/01/056_una-temporada-en-la-opera1-299x299.jpg "El oro del Rin, la obra sucede en el foso")
El oro del Rin, la obra sucede en el foso
Llega al Teatro Real una producción de El oro del Rin de Richard Wagner que ya tiene diez años. Una puesta en escena de Robert Carsen que tiene éxito allá donde se muestra. Montaje que incluye un mensaje ecologista pues este oro se esconde en un Rin lleno de residuos, de desperdicios, que la prisa del hombre moderno deposita en cualquier lado. [...]
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![Motivado e inspirado por figuras como Raaijmakers, Niblock y Amacher, la electrónica cruda y palpitante de Thomas Ankersmit (Leiden, 1979) sitúa al artista sonoro holandés como una de las figuras más emergentes de la música experimental. A partir del sintetizador Serge cincela construcciones sonoras que exploran la fenomenología psicoacústica y juegan al despiste estético imponiendo una precisa y (a ratos) musical estética del error. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/12/056_atelier-de-musicas1-299x299.jpg "Thomas Ankersmit: \"No he encontrado una sola buena razón para pasarme al sonido digital\"")
Thomas Ankersmit: “No he encontrado una sola buena razón para pasarme al sonido digital”
Motivado e inspirado por figuras como Raaijmakers, Niblock y Amacher, la electrónica cruda y palpitante de Thomas Ankersmit (Leiden, 1979) sitúa al artista sonoro holandés como una de las figuras más emergentes de la música experimental. A partir del sintetizador Serge cincela construcciones sonoras que exploran la fenomenología psicoacústica y juegan al despiste estético imponiendo una precisa y (a ratos) musical estética del error. [...]
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![Caleb Kelly es conocido por muchos de los que pasen por aquí, seguramente, por su edición del recopilatorio sobre sonido del MIT, titulado simplemente Sound, publicado en 2011. Es menos conocida su trabajo doctoral, titulada Cracked media: the sound of malfunction, publicada también por el MIT en 2009. En este texto trataré de aproximar algunas de sus ideas fundamentales. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2019/01/056_pensar-con-los-oidos1-299x299.jpg "La fisura y el límite: Caleb Kelly y sus \"cracked media\"")
La fisura y el límite: Caleb Kelly y sus “cracked media”
Caleb Kelly es conocido por muchos de los que pasen por aquí, seguramente, por su edición del recopilatorio sobre sonido del MIT, titulado simplemente Sound, publicado en 2011. Es menos conocida su trabajo doctoral, titulada Cracked media: the sound of malfunction, publicada también por el MIT en 2009. En este texto trataré de aproximar algunas de sus ideas fundamentales. [...]
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![Hay instituciones que da gusto verlas. Y escucharlas. Una de ellas es la BBC. Sus políticas –a veces cuestionadas- no se puede negar que aciertan en muchas ocasiones. Una de ellas es el archivo sonoro que, todavía en fase beta, abrió la institución pública británica el pasado año y a la que dedicamos este artículo de la sección dedicada a estos menesteres en Sul Ponticello. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/12/056_bargueno-net_bbc-sound-effects1-299x299.jpg "BBC Sound Effects: saber qué hacer con el patrimonio propio")
BBC Sound Effects: saber qué hacer con el patrimonio propio
Hay instituciones que da gusto verlas. Y escucharlas. Una de ellas es la BBC. Sus políticas –a veces cuestionadas- no se puede negar que aciertan en muchas ocasiones. Una de ellas es el archivo sonoro que, todavía en fase beta, abrió la institución pública británica el pasado año y a la que dedicamos este artículo de la sección dedicada a estos menesteres en Sul Ponticello. [...]
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![Todos los años tenemos efemérides de grandes personajes del arte. Este año que acabamos de estrenar no es excepción. Por nombrar algunos, tendrá lugar el 150 aniversario de la muerte de Berlioz, los 200 años de la llegada al mundo de Walt Whitman o los centenarios –también del nacimiento- de Galina Ustvólskaya, Joan Brossa o Primo Levi. Pero hay uno que concita una especial y lógica atención: el quinto centenario del nacimiento del personaje sobre el que se elabora el tópico del “genio total”: Leonardo da Vinci. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/12/056_editorial1.jpg "Leonardo en un rosco")
Leonardo en un rosco
Todos los años tenemos efemérides de grandes personajes del arte. Este año que acabamos de estrenar no es excepción. Por nombrar algunos, tendrá lugar el 150 aniversario de la muerte de Berlioz, los 200 años de la llegada al mundo de Walt Whitman o los centenarios –también del nacimiento- de Galina Ustvólskaya, Joan Brossa o Primo Levi. Pero hay uno que concita una especial y lógica atención: el quinto centenario del nacimiento del personaje sobre el que se elabora el tópico del “genio total”: Leonardo da Vinci. [...]
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![Confieso que yo no sabía quién era Gil J Wolman antes de visitar la exposición monográfica Sou imortal e estou vivo en Serralves, Oporto, en febrero del año 2010. Mi encuentro con sus propuestas artísticas fue intenso y muy desconcertante: imposible encuadrarlo en ninguna corriente que yo conociera de antemano. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/11/055_rito-in-musica1-299x299.jpg "Métagraphie, 1954")
Métagraphie, 1954
Confieso que yo no sabía quién era Gil J Wolman antes de visitar la exposición monográfica Sou imortal e estou vivo en Serralves, Oporto, en febrero del año 2010. Mi encuentro con sus propuestas artísticas fue intenso y muy desconcertante: imposible encuadrarlo en ninguna corriente que yo conociera de antemano. [...]
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![Gisela Nauck es una de las especialistas indiscutibles del problema de la música y el espacio. Pero, como los imperialismos lingüísticos tienen una relevancia que no sabemos aún medir, su tendencia a escribir en alemán hace que sus textos no sean excesivamente conocidos allende las fronteras teutonas o aquellos que tienen el privilegio de leer otras lenguas distintas a la materna. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/12/055_pensar-con-los-oidos1-299x299.jpg "La música y el espacio en el pensamiento de Gisela Nauck")
La música y el espacio en el pensamiento de Gisela Nauck
Gisela Nauck es una de las especialistas indiscutibles del problema de la música y el espacio. Pero, como los imperialismos lingüísticos tienen una relevancia que no sabemos aún medir, su tendencia a escribir en alemán hace que sus textos no sean excesivamente conocidos allende las fronteras teutonas o aquellos que tienen el privilegio de leer otras lenguas distintas a la materna. [...]
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![El sonido revela el proceso a seguir, es por eso que uno necesita de estar en contacto directo con el instrumento o el músico que lo practica. Esta concepción es totalmente opuesta a un planteamiento romántico-idealista, en donde el sonido es concebido sin ser "escuchado", se lee, se piensa y se escribe en la partitura. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/11/055_prisma_sonido-improvisacion1-299x299.jpg "El sonido y la improvisación desde el punto de vista de un compositor")
El sonido y la improvisación desde el punto de vista de un compositor
El sonido revela el proceso a seguir, es por eso que uno necesita de estar en contacto directo con el instrumento o el músico que lo practica. Esta concepción es totalmente opuesta a un planteamiento romántico-idealista, en donde el sonido es concebido sin ser “escuchado”, se lee, se piensa y se escribe en la partitura. [...]
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![La conversación empieza y acaba por pura convención pragmática. Porque Llorenç Barber es un conversador caudaloso, como su propia música. Uno piensa (escuchándole, transcribiéndole, leyéndole) en el último Feldman, en la noción de aparecer en la escucha por aquí o por allá y sentirse bienvenido. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/11/055_atelier-de-musicas1-299x299.jpg "Llorenç Barber: \"Por mi 70 cumpleaños pido que las cosas sean más fáciles, que nos mezclemos todos\"")
Llorenç Barber: “Por mi 70 cumpleaños pido que las cosas sean más fáciles, que nos mezclemos todos”
La conversación empieza y acaba por pura convención pragmática. Porque Llorenç Barber es un conversador caudaloso, como su propia música. Uno piensa (escuchándole, transcribiéndole, leyéndole) en el último Feldman, en la noción de aparecer en la escucha por aquí o por allá y sentirse bienvenido. [...]
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![La primera vez que los músicos se reúnen oficialmente para crear un círculo privado, ajeno a las opiniones de crítica y público poco interesados en la modernidad, es en Viena a finales de 1918. Tras el escándalo que provocara el estreno de los Altenberg Lieder en 1912 y el posterior protagonizado por Stravinsky en París con Le sacre du Printemps, el grupo de Schönberg, ya terminada la Gran Guerra, era consciente de que la única salida [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/12/055_prisma_100anhos-nueva-musica1-299x299.jpg "Cien años de nueva música (I)")
Cien años de nueva música (I)
La primera vez que los músicos se reúnen oficialmente para crear un círculo privado, ajeno a las opiniones de crítica y público poco interesados en la modernidad, es en Viena a finales de 1918. Tras el escándalo que provocara el estreno de los Altenberg Lieder en 1912 y el posterior protagonizado por Stravinsky en París con Le sacre du Printemps, el grupo de Schönberg, ya terminada la Gran Guerra, era consciente de que la única salida [...]
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![Fue Mortier el que dijo que si tiras de repertorio para hacer la programación de un teatro de ópera la única manera de actualizarlo es haciendo montajes contemporáneos de esas obras. Eso le llevó a buscarse cómplices habituales como fueron por ejemplo Bob Wilson, Peter Sellars y La Fura dels Baus. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2018/12/055_zoom_una-temporada-en-la-opera1-299x299.jpg "Turandot, il divo es Bob Wilson")
Turandot, il divo es Bob Wilson
Fue Mortier el que dijo que si tiras de repertorio para hacer la programación de un teatro de ópera la única manera de actualizarlo es haciendo montajes contemporáneos de esas obras. Eso le llevó a buscarse cómplices habituales como fueron por ejemplo Bob Wilson, Peter Sellars y La Fura dels Baus. [...]
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El archivo sonoro de La Casa Encendida
Nos interesamos en esta ocasión por el archivo sonoro de La Casa Encendida, centro de arte que alberga en este recurso de escucha online la memoria de gran parte de lo que ha acontecido entre sus paredes del edificio del madrileño barrio de Embajadores, donde se encuentra.