N° 108, oct 2023
Espacio del compositor Jorge Sad.
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![Probablemente, lleve unos años para que en las clases de composición, se estudie, entre las formas musicales históricas, como la sonata y la suite, la “forma disco”. Durante su larga vida de casi un siglo, que comienza a declinar alrededor del fin del siglo pasado y principios de éste, con el uso indiscriminado de downloads, playlists y escuchas online por parte de los usuarios. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/09/008_oido-argento11.jpg "Forma disco")
Forma disco
Probablemente, lleve unos años para que en las clases de composición, se estudie, entre las formas musicales históricas, como la sonata y la suite, la “forma disco”. Durante su larga vida de casi un siglo, que comienza a declinar alrededor del fin del siglo pasado y principios de éste, con el uso indiscriminado de downloads, playlists y escuchas online por parte de los usuarios. [...]
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![Hace algunas décadas ya, había escrito un pequeño poema, que comenzada diciendo "Escuchar música como quién mira fuego". No me daba cuenta en ese momento que el poema describía un modo de estar en la música que siento como propio. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/06/006_oido-argento1.jpg "Poética del oír")
Poética del oír
Hace algunas décadas ya, había escrito un pequeño poema, que comenzada diciendo “Escuchar música como quién mira fuego”. No me daba cuenta en ese momento que el poema describía un modo de estar en la música que siento como propio. [...]
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![Jean Molino, en su inagotable, aún 40 años despues de publicado , "Hecho Musical y Semiología de la Música" propone una explicación extremadamente eficiente para la comprensión de la postmodernidad musical, centrada en la noción de autonomización de las variables musicales. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/05/005_oido-argento1.jpg "En \"MI música\"...")
En “MI música”…
Jean Molino, en su inagotable, aún 40 años despues de publicado , “Hecho Musical y Semiología de la Música” propone una explicación extremadamente eficiente para la comprensión de la postmodernidad musical, centrada en la noción de autonomización de las variables musicales. [...]
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![Están lejos, muy lejos los tiempos en que la escucha reducida propuesta por Pierre Schaeffer, es decir el acto artificial de privilegiar los aspectos cualitativo-morfológicos del sonido por sobre cualquier otro aspecto semántico o psicológico se instituía en un credo compartido por numerosos creadores [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/03/004_oido-argento1.jpg "Pierre Schaeffer, releído")
Pierre Schaeffer, releído
Están lejos, muy lejos los tiempos en que la escucha reducida propuesta por Pierre Schaeffer, es decir el acto artificial de privilegiar los aspectos cualitativo-morfológicos del sonido por sobre cualquier otro aspecto semántico o psicológico se instituía en un credo compartido por numerosos creadores [...]
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![Pero... ¿cómo es posible ese pasaje imperceptible desde el ruido a la música, y desde la música al silencio? Parecen categorías borrosas y móviles en la que lo único estable es el pasaje entre ellas. ¿Y si el silencio fuera un pasaje, que remonta desde el nivel del mensaje al nivel del productor del mensaje? [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/03/003_oido-argento1.jpg "Pasajes?")
Pasajes?
Pero… ¿cómo es posible ese pasaje imperceptible desde el ruido a la música, y desde la música al silencio? Parecen categorías borrosas y móviles en la que lo único estable es el pasaje entre ellas. ¿Y si el silencio fuera un pasaje, que remonta desde el nivel del mensaje al nivel del productor del mensaje? [...]
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![El artículo anterior terminaba evocando la "naturaleza" semiológica del problema del ruido. En otras palabras, si el ruido amerita una interpretación es porque el sonido de la palabra "ruido" nombra una multitud de fenómenos heterogéneos, que se asientan a veces en el sonido mismo, a veces en el contexto o las intenciones de producción o de recepción, otras, en más de una de esas perspectivas a la vez. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2014/02/002_oido-argento1.jpg "Por una polifonía de nociones de ruido")
Por una polifonía de nociones de ruido
El artículo anterior terminaba evocando la “naturaleza” semiológica del problema del ruido. En otras palabras, si el ruido amerita una interpretación es porque el sonido de la palabra “ruido” nombra una multitud de fenómenos heterogéneos, que se asientan a veces en el sonido mismo, a veces en el contexto o las intenciones de producción o de recepción, otras, en más de una de esas perspectivas a la vez. [...]
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![En agosto de 1985 Helmut Lachenmann dictó un curso durante 15 días en el Goethe Institut de Buenos Aires, en el contexto de un ambiente musical bastante provinciano, caracterizado por la oposición de lo que en ese momento resultaban las estéticas hegemónicas: por un lado , el formalismo ascetico de Francisco Krõpfl y, por el otro, la estética post moderna "avant la lettre" de Gerardo Gandini. [...]](http://3epoca.sulponticello.com/wp-content/uploads/2013/12/001_oido-argento-contra-el-ruido1.jpg "Contra el ruido")
Contra el ruido
En agosto de 1985 Helmut Lachenmann dictó un curso durante 15 días en el Goethe Institut de Buenos Aires, en el contexto de un ambiente musical bastante provinciano, caracterizado por la oposición de lo que en ese momento resultaban las estéticas hegemónicas: por un lado , el formalismo ascetico de Francisco Krõpfl y, por el otro, la estética post moderna “avant la lettre” de Gerardo Gandini. [...]